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现实主义题材受热捧 国产剧创作期待下一个风口

2019-06-14 10:11 来源:新华网 责任编辑:徐明霞
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摘要:题材红利未必准 做剧需要正能量 现实题材的扎堆儿,某种程度上是影视公司在追求更为稳妥的“保底项”。

上海电视节主会场。

正在举行的第25届上海国?#23454;?#24433;电视节,将于今天晚上?#22253;?#29577;兰奖的揭晓正式宣告收官。作为一年一度国内影视行业发展的“风向标”,上海电视节显示着国产影视的发展境况起起伏伏。通过四天的观察,记者发现经历过阵痛式调整的国内影视行业,正在慢慢?#27492;眨?#22914;何迎接下一个风口,成为大?#19994;?#19979;最为关心的话题。

市场冷清依旧

“蛰伏观望”是多数

根据官方数据,今年的电视节共吸引了海内外超过200家影视公司设展,展商包括影视剧公司、播出平台、影视基地、技术服务公司等。从?#31283;?#21442;展数量来看,2019上海电视节共收到中外?#31283;?#20316;?#26041;?#21315;部,相?#28909;?#24180;的800多部有明显增长。

值得一提的是,这次总?#24247;?#22686;长很大程度上来源于海外作品的增长。据介绍,今年有37部来自“一带一路”沿线国家和地区的剧目,报名参?#24433;?#29577;兰奖海外剧评选。

走进上海展览中心也会发现,在主馆两侧的核心展区,除了迎接新中国成立七十周年和“一带一路”主题展区之外,上下两层的展区一线影视制作公司屈指可数。虽然展区内不少公司的展台面积巨大,设计精美,但大多是新文化、华策/克顿、上海文广等本地和周边企业,即便有少量外来影视展商占据重要位置,也是腾讯影业这类“财大气粗”的影视行业新军。过去曾在上海电视节扎堆儿的全国重点影视公司,今年几乎都未在主展区设展。一家来自江浙地区的影视公司宣传负责人透露,往年该公司都会在主展区设展台,宣推公司的重点影视项目,但由于待播项目悬而未决,公司新开机?#21335;?#30446;也是一?#26174;?#25302;,因此公司放弃设展,仅保留?#21496;?#24215;商谈的常规参展方式,而这也是此次上海电视节大多数中小影视公司的选择。

题材困惑在继续

主旋律成大热门

上述中小影视公司的选择?#20174;?#20102;当下国产影视行业的普遍状况。自影视行业政策调整,热钱投资退却,整个行业进入深度供给侧改革以来,国产影视剧产量从过去的狂飙突进逐渐减速,“限薪令”出台后平台收购价格下降,播出政策收严也导致影视剧排播变数较多。曾经靠“走量”来支?#21046;?#19994;运营的中小影视公司,大多数急于将手头待播?#21335;?#30446;“清理库存”,而对于新开机?#21335;?#30446;大多持观望状态。

去年以来,什么样的电视剧能顺利播出,成为影视界最为关心的问题。古装剧、玄幻剧和经典翻拍剧,目前已成为?#30340;?#20844;认的题材难点。现实主义题材影视作品受推崇,再加上新中国喜迎七十华诞,相当多一批?#20174;?#21382;史发展沿革的现实题材作品出现在市场上。

以此次上海电视节为例,多家影视公司公布的重点片单均打出了现实题材的大旗,像耀客传媒推出《卖房子的人》?#30701;?#25112;荣耀》,柠萌影业发布《小舍得》《猎狐》《二十不惑》《三十而?#36873;罰?#21326;策集团主推《绝?#25345;?#21073;》《外交风云》《觉醒年代》《追光者》《平凡的荣耀》,腾讯视频围绕“我们的70年”这一主题,更是储备了近百部精品内容。

“过去我们对主旋律的定义?#34892;?#20559;?#27169;?#20854;实,用温暖的笔触讴歌时代、讴歌人民的作品才是当下的主旋律表达。”作为上海电视节白玉兰奖电视剧单元评委会主席,导演高希希解释主旋律的内涵。此?#31283;?#22260;白玉兰奖提名的电视剧作品中,《都挺好》《大江大河》《正阳门下小女人》《最美的青春》《归去来》《那座城这家人》几乎都是现实题材的主旋律作品,它们不仅创新了主旋律内容的表达,而且展示了现实主义创作的多样性。

题材红利未必准

做剧需要正能量

现实题材的扎堆儿,某种程度上是影视公司在追求更为稳妥的“保底项”。但现实题材作品一窝蜂扎堆儿而上,就一定能产出高质?#24247;?#24433;视剧精品吗?#20426;鍍票?#34892;动》导演傅东育不以为然,在他看来,题材从来都不是局限影视人创作的壁垒,在他创作《?#31080;?#34892;动》前,?#30340;?#26222;遍认为缉毒剧的尺度有限,需要突破题材的局限才能有所作为。“但《?#31080;?#34892;动》的成功恰恰并不在于题材的突破,而是我们真正做到了类型化的拍摄,从?#21496;?#30340;手法、剪辑的节奏和叙事的调整来实现这种类型化。”他说。

慈文传媒首席内容官马中骏也认为,“现实主义题材”和“现实主义创作”这两个?#25293;?#38656;要厘清,“不是所有的现实主义题材都能叫现实主义创作。”据他介绍,这两年现实题材受捧,直接导致了现实题材小说的版权费水涨船高,“稀缺资?#21019;?#23478;自然要抢”,但真正优秀的小?#24403;旧?#24182;没?#24515;?#20040;多。?#30340;?#24448;往认为,只要拍摄现实生活就能以题材的红利来置换播出和卖剧,也是一种明显的误区。

对于?#30340;?#26222;遍认为已成“深坑”的古装剧,马中骏反而认为政策调控并不意味着“古装剧不能做”,而是“要做什么样的古装剧”。他认为,对古装剧的调控会存在相当长的时间,武侠剧的翻拍也会被控制,还是因为市场的过度消费。“只要你的价值观正确、传递出正能?#24247;?#34920;达,古装正剧依然可以拍。对现实有观照,带着现实主义创作态度的古装正剧,政策不但不会限制,而?#19968;?#32473;予支持。”《因法之名》编剧赵冬苓也表示,其实不应该把题材的正当调控视为洪水猛兽,“《因法之名》是对冤假错案进行平反的故事,从题材限制来看根本没法播出,但这个本子之所以能通过,是因为审核部门能看到你的用意是一个积极的心态,是以客观的态?#28909;シ从?#21382;史进程,这样的题材突破并没有受到阻碍,反而是一路通行。”赵冬苓说,对如今的影视剧从业者?#27492;擔?#30495;正需要端正的是做剧的心态,“我们一直在讲如何过冬,其实?#24403;?#26149;天,还是要从自己做起。”

责任编辑:徐明霞

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